幾米：我不知如何給小孩畫故事、面對媒體不自在
2004年07月19日
幾米，台北人，天蠍座。
曾在廣告公司工作了12年，後來為報紙雜志等出版物畫版畫和插圖。
1998年，首次在台灣出版個人繪本創作《森林里的秘密》和《微笑的魚》，1999年至2001年陸續創作《向左走、向右走》《月亮忘記了》《我的心中每天開出一朵花》《地下鐵》等多部作品，展現出驚人的創作力和多變的敘事風格，在出版市場掀起了持續至今的繪本創作風潮。2002年，他推出《我只能為你畫一張小卡片》和《布瓜的世界》；2003年推出最新長篇作品《幸運兒》；2004年新發表舊作《又寂寞又美好》和《開始》，這兩冊繪本彙集了他1996－1999年的插畫作品。
幾米，從2002年開始，這個名字幾乎家喻戶曉。這位台灣的繪本作家以他唯美感性的畫面和風格，吸引了在喧囂都市里忙碌的讀者們。日前，“遇見幾米——感性上海生活藝術季”正式在上海拉開了序幕，而幾米也終于撩開了神秘的面紗，接受了記者的采訪。記者獲悉，藝術節間隙——幾米將到北京，在13日與京城讀者做第一次親密接觸。
面對媒體非常不自在
記者：雖然您的作品在內地讀者中受到相當高的評價和推崇，但這次好像是您第一次來內地。
幾米：其實這次算是我第二次到內地，因為我在十幾年前去過西安。其實面對媒體，讓我非常的不自在，我比較習慣在沒有人的地方工作。
我很少跟大家溝通，我只有跟自己溝通，所以我的作品在不同的時段有不同的呈現。早期的作品比較孤單，比較寂寞。現在我可能已是大家所謂的成名之後吧，我出現在了內地，這不會是太經常的事，因為我還是把95％的時間留給自己和創作。我還是和以前一樣，很努力地工作。
記者：從您的作品可以看出，您非常善于捕捉生活中的細節進行精巧的布置和架構，您的日常生活是怎樣的？
幾米：生活中的我只是一個很平凡的人，一樣要吃飯要工作要睡覺，要做飯要打掃要帶小孩，我沒有什麼特別的休閑嗜好，但就是平凡生活中的觀察與體驗，是創作的最好靈感來源。
生病找到另外的高潮
記者：大家都知道，您曾經遭遇了血癌，那場大病對您的創作有沒有影響呢？
幾米：1995年我生了一場病，在生病前我是畫插畫的幾米，沒人注意我。而生病後，我出了兩本書，這兩本書讓我相信我可以成為創作人。生病讓我感覺更敏銳，讓我發現更多的東西。這場疾病的低潮讓我產生了另外的高潮。回頭看，那時起作品開始呈現一種味道，在歡樂畫面之外，有淡淡的哀傷、疏離的情感和些許的無奈。
記者：您作品中的孤單、憂傷正是最觸動讀者的地方，那麼您後來狀況的變化，是否也影響到了您對作品的感覺呢？
幾米：《幸運兒》可能是最典型的特殊作品，那個是幾米成名之後創作的，如果讓我早期來創作的話，我肯定無法有這樣的感受。在創作這個作品時，我已經感受到了大家的關注，然後有一些感想，但基本上還是在說一個緣分的故事。
我還是在處理一個人的矛盾問題，每個人都覺得幾米好像是一個幸運兒，他擁有了一切，可實際上我的生活沒有多大變化。我回絕了很多的邀約，甚至像現在出席與媒體打交道的場合也不習慣，這些生活的變化對創作者來說會造成微妙的變化，創作往往會透露作者的秘密。
喜歡時空轉換游戲
記者：有讀者認為您現在的作品不像最初那樣能夠引發人心底的共鳴和驚喜了，您怎麼看待這樣的說法？
幾米：其實我一直在突破，只是可能我的突破不是你們要的。比如，如果我天天來內地的話，你們也不會有驚喜的。如果你找尋驚喜，必然會失望的，我的創作不是要給大家驚喜，我只是在迫不及待地畫我每個階段想畫的東西，然後它之後的效應也不是我所考慮的。
記者：您接下來會有什麼新作和讀者見面嗎？
幾米：我在台灣出了本新書叫《履曆表》，接下來我可能會出版一本跟貓有關的書，我養了三只貓。
記者：說到貓，在您的很多作品里都出現過動物，比如兔子。
幾米：呵呵，很多人都會問這個問題，其實也沒什麼特別的原因，他們很可愛啊，而且也比較有神秘感。我的第一本作品《森林里的秘密》畫的就是一個小女孩和一只毛毛兔的故事，很多人都很喜歡。後來我就繼續讓它出現在後面的書里。這其實是作者的一個小游戲哦。
讀者如果看得仔細可以發現，《向左走、向右走》有《微笑的魚》里的那個男子；《月亮忘記了》也有《向左走、向右走》里的男女主角；《地下鐵》里全部的人物都出現了，甚至還包括即將出現新書里的角色……我總是想像在同一個時空里有不同的故事同時發生著，大家會擦肩而過。
繪本可以天馬行空
記者：在您的作品出現之前，繪本在內地非常罕見，而您的作品好像帶來了一股繪本旋風。
幾米：“繪本”是外來語，剛出來時在台灣也產生一些困擾，因為沒有定位，類型也非常年輕。台灣更多的是漫畫家，但我很少看漫畫，我喜歡繪本，繪本可以天馬行空，可以畫任何東西。
我並不非常了解內地的創作環境，我覺得每個人都可以和我做同樣的事。不過現在已經五年了，我沒看到別人創作出《向左走、向右走》這種感覺的作品，我慢慢了解到這不是一件簡單的事情。現在很多年輕人著手做這件事情，但我覺得他們並沒花很多時間，繪本是需要慢慢積累的。
記者：您繪本中那些配文也讓人很有感覺，有沒有考慮做一本自己純文字的書？
幾米：我覺得我還是需要靠圖像來支撐我的文字。可能圖像本身說的故事，把我文字的種種毛病都掩蓋了，一旦失去了圖像，我就會變得非常的不自然。
記者：那您還有沒有想要嘗試的創作形式？
幾米：我倒挺想做兒童繪本，可是目前的我還不太知道如何畫故事給小孩看，雖然我有一個女兒。
記者：這次根據《地下鐵》改編的音樂劇會在內地首演，據說音樂劇在澳門演出時，您女兒上場了？
幾米：是的，我女兒這次來上海也會演《地下鐵》，她非常的期待。
記者：此前這部作品還被改編成了電影，您怎麼評價被改編的《地下鐵》？
幾米：舞台劇是我非常喜歡的。《地下鐵》的電影和舞台劇截然不同。舞台劇緊緊扣住失明的女孩追逐她人生的旅程，而電影則把故事發展成了都市愛情故事。相比之下，舞台劇節奏強但是卻用單一性來呈現，而電影要照顧的觀眾非常多，以至于它必須有更容易溝通的語言。
